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邂逅五段 (1人在浏览)
- 主题发起人 飘落的黄叶
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QUOTE(飘落的黄叶 @ 2012年11月22日 Thursday, 09:21 AM)
入乡问禁，现学现卖打油诗一首
邂君汕头不为棋
逅于师友行隔壁
五艺黑白排第二
段位全赖打谱儿
不对不粘不能押韵（七绝七律一律押平声韵，棋平壁仄这种押韵是不合规则），不能说是七绝。
细说：
一、二四六分明，第二个字君是平，则第四个字“头”的位置应该是仄声，第六字“为”又和第四字相反才“对”。
二、对
第一句二六四字的平仄一般要和第二句相反，而这里第一句“君”为平声，第二句“于”也是平仄，这是不“对”了。三句的“艺和第四句的”位“位置本应该平仄相反，但这里相同了，这也不“对”
三、粘
如果第二句的“于”是平声，那么第三句的第二字位置也应该是平声，这就是说第二句和第四句的二四六字位置的平仄是相同的。但这里违反规则。
四、五言押平仄皆可（但一诗内要统一，押平韵则全平，押仄则全仄。），七言律绝只押平韵，押仄韵则为词了。因此“棋”和“壁”的平仄不同，近体诗是不能这样押韵的。
入乡问禁，现学现卖打油诗一首
邂君汕头不为棋
逅于师友行隔壁
五艺黑白排第二
段位全赖打谱儿
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不对不粘不能押韵（七绝七律一律押平声韵，棋平壁仄这种押韵是不合规则），不能说是七绝。
细说：
一、二四六分明，第二个字君是平，则第四个字“头”的位置应该是仄声，第六字“为”又和第四字相反才“对”。
二、对
第一句二六四字的平仄一般要和第二句相反，而这里第一句“君”为平声，第二句“于”也是平仄，这是不“对”了。三句的“艺和第四句的”位“位置本应该平仄相反，但这里相同了，这也不“对”
三、粘
如果第二句的“于”是平声，那么第三句的第二字位置也应该是平声，这就是说第二句和第四句的二四六字位置的平仄是相同的。但这里违反规则。
四、五言押平仄皆可（但一诗内要统一，押平韵则全平，押仄则全仄。），七言律绝只押平韵，押仄韵则为词了。因此“棋”和“壁”的平仄不同，近体诗是不能这样押韵的。
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明白了吧？近体诗的格律其实很简单的。
一、马蹄韵
口诀：二四六分明，一三五灵活
二、对 一和二句，三和四句，五和六句，七和八句，二四六字相反，即一联内二四六字相对。
三、粘 二和三句，四和五句，六和七句二四六相同，就是说每联的邻句二四六平仄相同。
四、押韵的韵脚平仄相同。五言可统平或仄，七言只能押平声。不押韵的句平仄必须与所押韵脚的平仄相反。如七律第一句如果不押韵，一定用仄声落脚，其他三五七句一定仄声尾。
老前辈告诉我说近体诗的格律要求其实是为了吟哦的需要，比如七言诗如果押仄声韵则不叫诗了，叫词了，因为这样不能吟了，只有配乐唱了。
一、马蹄韵
口诀：二四六分明，一三五灵活
二、对 一和二句，三和四句，五和六句，七和八句，二四六字相反，即一联内二四六字相对。
三、粘 二和三句，四和五句，六和七句二四六相同，就是说每联的邻句二四六平仄相同。
四、押韵的韵脚平仄相同。五言可统平或仄，七言只能押平声。不押韵的句平仄必须与所押韵脚的平仄相反。如七律第一句如果不押韵，一定用仄声落脚，其他三五七句一定仄声尾。
老前辈告诉我说近体诗的格律要求其实是为了吟哦的需要，比如七言诗如果押仄声韵则不叫诗了，叫词了，因为这样不能吟了，只有配乐唱了。
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汉对“邂逅”的解释
亦作“ 邂遘 ”。亦作“ 邂M ”。 1.不期而遇。《诗・郑风・野有蔓草》：“有美一人，清扬婉兮，邂逅相遇，适我愿兮。” 毛 传：“邂逅，不期而会。” 陆德明 释文：“遘，本亦作逅。” 南朝 宋 鲍照 《赠傅都曹别》诗：“邂逅两相亲，缘念共无已。”《警世通言・王娇鸾百年长恨》：“忆昔清明佳节时，与君解逅成相知。” 夏衍 《长途》：“这广坦的荒原，使我想起了我们从 广州 退出时在 柳江 船上邂逅的一个旅伴。”
6. 交媾。 章炳麟 《菌说》：“夫妇邂遘，一滴之精，有精虫十数，入泡而破之，以成妊娠。”
亦作“ 邂遘 ”。亦作“ 邂M ”。 1.不期而遇。《诗・郑风・野有蔓草》：“有美一人，清扬婉兮，邂逅相遇，适我愿兮。” 毛 传：“邂逅，不期而会。” 陆德明 释文：“遘，本亦作逅。” 南朝 宋 鲍照 《赠傅都曹别》诗：“邂逅两相亲，缘念共无已。”《警世通言・王娇鸾百年长恨》：“忆昔清明佳节时，与君解逅成相知。” 夏衍 《长途》：“这广坦的荒原，使我想起了我们从 广州 退出时在 柳江 船上邂逅的一个旅伴。”
6. 交媾。 章炳麟 《菌说》：“夫妇邂遘，一滴之精，有精虫十数，入泡而破之，以成妊娠。”
